【韩国女性情感片电影】巧妙地游走在刻意的煽情和讨巧又不会让人觉得太过头的边缘，配乐稍稍有点古怪，感觉和影片风格不搭调。优秀的化妆让汉克斯的演技显得更加出色，法庭上憔悴的令人揪心，歌剧独幕那段大加分！可惜那年奥斯卡碰上神片辛德勒。

“太先进了！太先进了！！太先进了！！！” 港记深入云南的摩梭族村寨。一种天然质朴的乌托邦家庭结构。男女不组成小家庭，孩子落地就和母亲大家族一起生活。虽是母系社会但非母权，重品行不重性别，男女平等，能者多劳，劳者多权。追求恋爱自由，更看重家族关系和责任。孩子的父母共同担负育儿责任，但不囿婚姻道德，韩国女性情感片电影甚至为妇为夫亦无需专一。 提及了七十年代政治风波对走婚民俗和宗教信仰的粗暴冲击与重塑，然而三十年后的自然恢复也无声宣示其民族生命力的强大。遗憾未说明摩梭族现行的户籍制度，而当地户籍制是否有尊重少民习俗作出适应性调整恰是最值得关切的现实问题。

【韩国女性情感片电影】应当防备犬类，防备作恶的，防备妄自行割的。

说矫情的是真没有看懂这部。其实一开始我单纯觉得它的拍摄手法 运镜什么的不太有趣，也不算高级，尤其是一部二人交替对白为主的电影，这样的桥段过多会让人觉得有点疲，电影节奏也进展缓慢。感觉故事性更强一些，并且通过男主Yoavi的幻象、梦境营造出内心的超现实感，那个他偶遇过数次、如何也甩不掉的捡垃圾的人或许也是他面临的恐惧——一个变得潦倒、糟糕的自己。韩国女性情感片电影来，他和伴侣Dan在孩子问题上出现分歧，从隐忍 爆发 冷战 偏执 自我怀疑 和好 又到结局的释然放手，让人觉得是很真实的，他害怕因为孩子丢掉自我、丢掉伴侣、朋友对他的爱，尽管别人或许并未这样——他太敏感、缺乏安全感，但最后忍住了查看伴侣手机的想法，并留下钥匙选择离开——也许他不想再让自己的脆弱伤害爱他的人了。而那个27岁的男孩恰好是一个映照

这个片子最大的问题是三个角色分散了注意力，片子想讲的东西太多，这体现在多次的闪回上。 三个人的前史要交代，三个人现在的故事又要有交叉，片子在不停的变换叙事视角，韩国女性情感片电影最后乱了阵脚，成了一盘迷迷糊糊的大拼盘。